戴瑞卿：為時(shí)代“畫像”

　　戴瑞卿，男，1976年生于康保，畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，進(jìn)修于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院，河北北方學(xué)院藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任副教授，獲2011年度張家口市德藝雙馨文藝家稱號(hào)。

　　戴瑞卿是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)青年美術(shù)家委員會(huì)副主席，河北省油畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，河北畫院油畫院研究員，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)副主任；張家口市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，張家口市油畫藝委會(huì)主任。

　　漁歌

　　油畫作品《聯(lián)想》2019年入選第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展；作品《漁歌》入選2018首屆大芬國(guó)際油畫雙年展；作品《聯(lián)想》獲得河北省慶祝建國(guó)六十周年美術(shù)作品展銀獎(jiǎng)?！蹲穳?mèng)新時(shí)代———來(lái)至遠(yuǎn)方的聲音》獲批中國(guó)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項(xiàng)基金，青年計(jì)劃資助項(xiàng)目?！掇r(nóng)忙》《喜報(bào)》《壩上·八月》《太行脊梁》等作品入選國(guó)家、省級(jí)美術(shù)作品展覽并獲獎(jiǎng)。

　　“兩米大的畫布上置滿老老少少的農(nóng)民，他巧妙地利用炕上炕下， 分割成兩塊畫域，造成視覺上的緊張與松弛。人物形象體量較大，有剛性的夸張，盡量回避光影，讓自己更主觀的直接表達(dá)，大筆調(diào)猛烈地創(chuàng)作主觀的理想激蕩，對(duì)客觀物象加以升華?！?/p>

　　《聯(lián)想》 《壩上·八月》《遠(yuǎn)望》 《大地饋贈(zèng)》 《桑干河之夏》 ……看戴瑞卿的油畫， 著實(shí)過(guò)癮。 他的這些作品，總有一種執(zhí)拗的真實(shí)的情感存在其中，有一種獨(dú)自發(fā)現(xiàn)的生活中的粗礪感。這種溫馨沒(méi)有虛假的同情，也沒(méi)有居高臨下的 “關(guān)懷”， 而是流露著對(duì)農(nóng)村、對(duì)農(nóng)民相濡以沫的深深溫情。

　　千祥云集·魅力冬奧

　　“戴瑞卿的畫真實(shí)?！焙颖睅煼洞髮W(xué)美術(shù)學(xué)院教授徐福厚說(shuō)，戴瑞卿在師大讀書，不但具備很強(qiáng)的具象造型能力和油畫語(yǔ)言表現(xiàn)能力，還涉獵了各種現(xiàn)代風(fēng)格繪畫，這種選擇并不完全是本能，而是廣泛研究并回到內(nèi)心的選擇。

　　戴瑞卿是典型的壩上漢子，憨厚中透著靈動(dòng)。他的真實(shí)和樸素是珍貴的，這種珍貴像一個(gè)信步于鄉(xiāng)間的歌者，自覺于心地表達(dá)出了一種與畫筆下人物的情感。

　　作品 《農(nóng)忙》 《東籬下》《收獲的季節(jié)》中的農(nóng)民形象，指甲縫充滿了泥土，皴裂的雙手抱定的豐收，就好像攬著自己的新生一樣，眼中充滿了期盼和歡樂(lè)。

　　壩上土地和風(fēng)景，構(gòu)成了戴瑞卿詩(shī)意表現(xiàn)油畫的主題。他的油畫構(gòu)圖采用了最為常見的橫向式布局，遙遠(yuǎn)的天際和大地形成了畫面的主要意象。菜地、玉米秸稈抑或甚為平常的在大地之上，默默存在的事物和形象，在他的畫中變成了意象的色塊，流淌或者堆疊起來(lái)的筆觸。濃重的色調(diào)、粗獷的筆觸、厚涂的肌理，都在指向他對(duì)油畫表現(xiàn)力的各種可能和嘗試，然而更重要的是，這些諸多的嘗試和符號(hào)，都纏繞在寫意精神的堅(jiān)持下展開。

　　遠(yuǎn)望

　　從 《漁歌》 《遠(yuǎn)望》 《向陽(yáng)》 《脊梁》 《建設(shè)者》等作品中可以看出，戴瑞卿偏愛沉重的黑褐色調(diào)，這使他可以更刺激、更厚重的表達(dá)對(duì)壩上鄉(xiāng)土的熱愛。他偏愛粗獷的畫面感，以一種寫實(shí)敘事的方式描繪 “理解”的事物。

　　“我試圖在現(xiàn)代主義藝術(shù)的理念和意象美學(xué)之間尋找一個(gè)平衡點(diǎn)?！?戴瑞卿說(shuō)， 色塊之間的融合對(duì)比，色層之間的緩慢過(guò)渡，以及松弛的意象造型，使自己能在一種更為廣泛的畫布區(qū)域，獲得表現(xiàn)力的駕馭感，這得益于多年來(lái)對(duì)寫意美學(xué)的認(rèn)定和堅(jiān)持。

　　除了以壩上對(duì)象作為寫意油畫表現(xiàn)力的不斷嘗試和積累之外，他還將繪畫的視角延伸到城市街頭。在那些濃重的黑褐色調(diào)氛圍中，一幢幢建筑的墻和一些看起來(lái)極其平常的小人物，成了他油畫探索的另一個(gè)主題。

　　他喜歡在宏大的場(chǎng)景中，表現(xiàn)普通的人物對(duì)象。畫中的人物或坐、或站、或行、或悠閑、或勞作，沒(méi)有被放大、被具體，而僅僅在畫中暗示出他們作為一個(gè)人存在于這個(gè)世界。這些小人物和龐大體量的建筑形成了對(duì)比，或者說(shuō)人物和環(huán)境形成了對(duì)比，將油畫表現(xiàn)的張力和對(duì)生命意義的闡釋表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　那種肆意奔放的筆率意而又任性，以及畫面中突然迸發(fā)出的一片耀眼，就好像壩上農(nóng)民世世代代耕耘沃土，而心中抱定的璀璨目標(biāo)和不斷超越自身的堅(jiān)韌信念。

　　他筆下刻畫的農(nóng)民外表樸素?zé)o華，心中充滿陽(yáng)光。讓人感受到強(qiáng)烈生命力的暗示。黑色粗壯的結(jié)構(gòu)輪廓，用力的雙腿，攥緊鍬把的粗糙雙手，圍在脖頸的白色汗巾，都無(wú)聲的象征著生命的意志力。

　　戴瑞卿以家鄉(xiāng)生產(chǎn)生活為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象，從作品中能夠讀出他對(duì)這方土地的摯愛和赤子之情。（記者 郝瑩玉）